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Questão de Português — Outras Questões de Português e Questões Mescladas (Interpretação de Textos ou Gramática) — CESPE / CEBRASPE 2023

PortuguêsOutras Questões de Português e Questões Mescladas (Interpretação de Textos ou Gramática)
Código
ce396880
Banca
CESPE / CEBRASPE
Órgão
UnB
Ano
2023
Cargo
Vest ( )

Imagem associada para resolução da questão

 

Internet: <enfoquemultimedia.com/>.

 

Beethoven

 

Meu caro Luís, que vens fazer nesta hora
de antimúsica pelo mundo afora?

 

Patética, heroica, pastoral ou trágica,
tua voz é sempre um grito modulado,
um caminho lunar conduzindo à alegria.
Ao não-rumor tiraste a percepção mais íntima
do coração da Terra, que era o teu
Urso-maior uivando a solidão
aberta em cântico (...)

 

Nós, os surdos, não captamos
o amor doado em sinfonia, a paz
em allegro enérgico sobre o caos,
que nos ofertas do fundo
do teu mundo clausurado.
Nós, computadores, não programamos
a exaltação romântica filtrada
em sonatino adágio murmurante.

 

Nós, guerreiros nucleares, não isolamos
o núcleo de paixão de onde se espraia
pela praia infinita essa abstrata
superação do tempo e do destino
que é razão de viver, razão florente
e grave.

 

Tanto mais liberto quanto mais
em tua concha não acústica cerrado
livre da corte da contingência, do barroco,
erguendo o sentimento à culminância
da divina explosão, que purifica
o resíduo mortal, a angústia mísera,
que vens fazer, do longe de dois séculos,
escuro Luís, Luís luminoso
em nosso tempo de compromisso e omisso?

 

Do fogo em que te queimaste,
Uma faísca resta para incendiar
corações maconhados, sonolentos,
servos da alienação e da aparência?

 

Quem comporá a Apassionata do nosso tempo,
quem removerá as cinzas, despertará a brasa
quem reinventará o amor, as penas de amor,
quem sacudirá os homens do seu torpor?

 

Boto no pickup o teu mar de música,
Nele me afogo acima das estrelas.

 

Carlos Drummond de Andrade. Beethoven. In: Carlos Drummond de Andrade.
Poesia e prosa. Rio de Janeiro: Editora Nova Aguilar, 1983 (com adaptações).

 

Vocabulário:

 

Luís: tradução de Ludwig, primeiro nome de Beethoven, para o português. Patética, heroica, pastoral: referência aos títulos de três composições Beethoven: “Sonata N.º 8” ou “Sonata Patética”, de 1799; “Sinfonia N.º 3” ou “Heroica”, de 1803; “Sinfonia N.º 6” ou “Pastoral”, de 1808.

 

caminho lunar: referência à célebre “Sonata ao Luar” ou “Sonata N.º 14”, composta por Beethoven em 1801.

 

não-rumor: sem ruído; silêncio.

 

Urso-maior: grande e famosa constelação do hemisfério celestial norte.


allegro: significa alegre, em italiano, e dá nome a um andamento musical leve e ligeiro nas composições clássicas.


clausurado: fechado; encerrado; isolado; distante da convivência social.


sonatino: sonata breve e ligeira.


adágio: trecho musical de andamento vagaroso no interior de uma composição clássica com vários movimentos, de caráter e andamento diversos, mas relacionados tonalmente.


espraia: estende-se pelas praias ou margens; derrama-se; espalha-se, irradia-se.


florente: florescente; brilhante; favorável; exitosa.


grave: séria; nobre; solene.


cerrado: fechado.


livre da corte da contingência: livre da sedução das circunstâncias.


Apassionata: em português, “Apaixonada”; título da “Sonata N.º 23”, composição musical de Beethoven para piano, composta em 1806.


pickup: vitrola ou radiola antiga em que se tocavam discos.

A partir do poema precedente, escrito por Carlos Drummond de Andrade, em 1973, para o compositor Ludwig van Beethoven (1770-1827), que, mesmo tendo se tornado surdo em função de uma enfermidade degenerativa aos 26 anos de idade, continuou compondo peças musicais até a sua morte, julgue o item seguinte.   Além das frequentes referências à música, o poema em questão associa-se formalmente a esse tipo de arte pela adoção de um encadeamento rítmico entre as palavras, cuja cadência melódica evidencia-se no segundo e no terceiro versos da quarta estrofe.
  1. CCerto
  2. EErrado
Revelar gabarito e comentário

GabaritoC — Certo

Comentário gerado por IA. É um apoio ao estudo, ancorado em fontes, mas pode conter imprecisões — confira sempre na fonte oficial (lei, súmula, edital e gabarito da banca). Encontrou um erro? Use “Reportar”.

A musicalidade formal do poema de Drummond

Gabarito: CERTO. A afirmação está correta porque o poema, além de referir-se à música em seu conteúdo, também se associa formalmente a ela por meio do encadeamento rítmico das palavras, cuja cadência melódica é perceptível nos versos citados. A passagem que sustenta essa leitura é o trecho da quarta estrofe: "Nós, os surdos, não captamos / o amor doado em sinfonia, a paz / em allegro enérgico sobre o caos" — aí se observa a musicalidade pela repetição de sons e pelo ritmo que imita a fluidez de uma composição musical.

O comando pede uma interpretação do poema, ou seja, uma leitura que vá além do que está literalmente escrito, mas que seja ancorada em pistas do texto. A questão não pergunta o que o poema diz explicitamente, mas como ele se estrutura formalmente para dialogar com a música. Isso exige observar não apenas o conteúdo (as referências a sinfonias, sonatas, allegro, adágio), mas também a forma — o ritmo, a sonoridade, a cadência das palavras.

O poema de Drummond é uma ode a Beethoven, e o eu lírico o interpela diretamente. O tema central é a grandeza da música de Beethoven em contraste com a surdez do mundo moderno — os "surdos", os "computadores", os "guerreiros nucleares" que não conseguem captar a essência da arte. A tese é que a música de Beethoven, mesmo nascida do silêncio ("do teu mundo clausurado"), tem o poder de "incendiar corações" e "sacudir os homens do seu torpor".

A técnica que decide esta questão é a percepção da musicalidade como recurso expressivo. O poema não apenas fala de música; ele tenta ser música por meio do ritmo. Observe os versos citados:

"Nós, os surdos, não captamos / o amor doado em sinfonia, a paz / em allegro enérgico sobre o caos"

Nesses versos, há uma cadência melódica evidente: a repetição do som nasal em "Nós", "surdos", "não", "captamos" cria uma sonoridade grave e arrastada, como um lamento. A expressão "allegro enérgico" — que é um andamento musical — é inserida no fluxo do verso, fazendo a leitura ganhar velocidade, imitando o próprio allegro. Essa correspondência entre som e sentido é a prova de que o poema se associa formalmente à música.

A banca explora a diferença entre conteúdo e forma. É fácil perceber as referências musicais no vocabulário ("sinfonia", "allegro", "sonatino", "adágio", "Apassionata"). A questão, porém, vai além: pede que se perceba a musicalidade na estrutura do poema, no ritmo das palavras. Quem marcou "Errado" provavelmente leu apenas o conteúdo e não percebeu o trabalho formal de Drummond com a sonoridade.

NÃO CAIA NESSA!

A banca testa se o candidato percebe a diferença entre o que o poema diz (referências à música) e o que ele faz (imita a música na forma). A armadilha é achar que a associação formal exige algo como métrica regular ou rima, quando na verdade a cadência melódica pode ser criada por outros recursos rítmicos.

PEGA ESSA DICA!

Em questões sobre poesia, distinga sempre tema (sobre o que fala) de forma (como está estruturado). A musicalidade pode estar no ritmo, na aliteração, na assonância, na escolha das palavras — não apenas na métrica ou na rima.

  1. 1Conteúdo: referências musicais
  2. 2Forma: ritmo e sonoridade
  3. 3Cadência melódica nos versos
  4. 4Associação formal à música
LEVEL · soulevel.com.br

Item — ✅ CERTO

A afirmação é correta por dois motivos complementares. Primeiro, o poema está repleto de referências musicais explícitas: "Patética, heroica, pastoral", "caminho lunar" (Sonata ao Luar), "sinfonia", "allegro enérgico", "sonatino adágio", "Apassionata". Segundo — e este é o ponto central —, a forma do poema também é musical. O encadeamento rítmico entre as palavras cria uma cadência que ecoa a música.

No segundo e terceiro versos da quarta estrofe, "o amor doado em sinfonia, a paz / em allegro enérgico sobre o caos", a musicalidade é evidente. A expressão "allegro enérgico" não é apenas uma referência musical; ela impõe um ritmo acelerado à leitura, como se o poema executasse o andamento que nomeia. A aliteração do "s" em "surdos", "sinfonia", "sobre" cria um efeito sonoro que remete ao sussurro ou ao ruído suave de uma composição. A cadência melódica, portanto, não é uma suposição — é um recurso perceptível na leitura.

Gabarito: CERTO — o item está correto porque o poema associa-se formalmente à música por meio do encadeamento rítmico das palavras, cuja cadência melódica se evidencia nos versos indicados.

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