Banco de Questões de Concursos

Almir Chediak em seu livro “Harmonia e Improvisação”, vol. 1, nos esclarece sobre a função tonal ou harmônica dos acordes. De acordo com suas assertivas, pode-se afirmar que:

Almir Chediak possui um subtítulo em seu livro “Harmonia e Improvisação” , vol .1, denominado “Tonalidade, Tom e Categoria dos Acordes”. De acordo com o autor, pode-se afirmar que:

As classificações dos acordes na ordem em que aparecem, abaixo, estão corretas na alternativa: [imagem]

O pequeno trecho musical abaixo, extraído da obra As Bodas de Fígaro de W. A. Mozart, possui várias modulações passageiras. Essas modulações na ordem, em que aparecem no trecho musical, são: [imagem]

Os exemplos musicais abaixo serão utilizados nas questões 13, 14, 15 e 16. Exemplo musical 1: [imagem] Fonte: VILLA-LOBOS, Heitor. Guia prático para a educação artística e musical, v. 1. Rio de Janeiro: ABM: Funarte, 2009. Exemplo musical 2…

A partir dos exemplos musicais abaixo, escolha a alternativa que representa a nomenclatura dos acordes de 7ª, na ordem, de 1 a 5, respectivamente: [imagem]

Marque a questão CORRETA: Conforme Bohumil Med (1996), são regras de uma harmonização tradicional

Qual dos seguintes acordes é um “acorde alterado” no tom de dó# maior: [imagem]

Assinale a alternativa em que o baixo contínuo está realizado CORRETAMENTE em cada um dos acordes (sem considerar o contraponto):

A nota dó sustenido utilizada no acompanhamento dos compassos dois e três refere-se ao acorde de ré menor (terceiro grau da tônica) implícito no referido trecho musical.

Além do estado fundamental, todas as inversões do acorde da dominante do quinto grau foram utilizadas.

As notas lá natural e dó natural observadas no primeiro tempo do sétimo compasso sugerem o acorde incompleto de lá menor, terceiro grau da tonalidade de fá maior.

O acorde de sétima da dominante e suas inversões são frequentemente empregados em forma alterada. As alterações realizam-se por meio: I) da enarmonia de sétima; II) da enarmonia de quinta; e III) do emprego de uma nota situada a um semitom…

O acorde de sétima da dominante e suas inversões são frequentemente empregados em forma alterada. As alterações realizam-se por meio: I) da enarmonia de sétima; II) da enarmonia de quinta; e III) do emprego de uma nota situada a um semitom…

O acorde de sétima da dominante e suas inversões são frequentemente empregados em forma alterada. As alterações realizam-se por meio: I) da enarmonia de sétima; II) da enarmonia de quinta; e III) do emprego de uma nota situada a um semitom…

Ainda considerando o trecho de partitura da figura 5A2AAA, julgue o próximo item. No segundo tempo do terceiro compasso, as vozes formam um acorde maior com 7.ª na segunda inversão.

Ainda considerando o trecho de partitura da figura 5A2AAA, julgue o próximo item. O acorde do compasso 6 é um acorde diatônico também nas escalas de dó maior, ré maior, sol maior, fá menor melódico, lá menor natural e si menor natural.

Ainda considerando o trecho de partitura da figura 5A2AAA, julgue o próximo item. As notas do último acorde do trecho estão em ordem direta e em posição estreita.

Considerando o trecho de partitura de um coral de J. S. Bach, a cinco vozes, apresentado na figura 5A2AAA, julgue o seguinte item. Na segunda metade do terceiro tempo do primeiro compasso, as notas formam um acorde de sétima diminuta.

Considerando o trecho de partitura de um coral de J. S. Bach, a cinco vozes, apresentado na figura 5A2AAA, julgue o seguinte item. Metade dos acordes sob fermatas é do tipo maior, e metade é do tipo menor.