Banco de Questões de Concursos

Escolha a progressão harmônica que melhor identifica a sequência de acordes do trecho musical:

Em um arranjo de Bossa Nova em Dó maior, o violonista utiliza a sequência | Dm7 | G7(9) | C7M | A7(b9) | Dm7 |. Do ponto de vista da harmonia funcional e do acompanhamento, a interpretação mais adequada é:

No improviso sobre uma progressão harmônica comum (ii-V-i), o músico de violão se depara com o acorde Dm7(b5) | G7(#5, #9) | Cm7. Para o acorde G7(#5, #9), qual escala ou modo é o mais apropriado para a criação de frases melódicas que expli…

Analise a sequência de tríades/acordes e suas inversões a seguir: [imagem] Assinale a alternativa na qual consta, da esquerda para a direita, a sequência correta das cifras que correspondem aos acordes apresentados.

A cadência pode ser entendida como um encadeamento de acordes que produz sensação de conclusão, suspensão ou continuidade dentro de uma frase musical. Considerando essa definição, assinale a alternativa que descreve corretamente a cadência…

Em harmonia aplicada ao violão, acordes como o C△7 resultam da combinação de quatro notas distintas. Uma formação constituída por quatro notas é definida como:

A condução de vozes na resolução direta do acorde de Sexta Aumentada Alemã para a Dominante acarreta, teoricamente, a formação de quintas paralelas (as chamadas "quintas de Mozart"). Para evitar tal paralelismo no estilo estrito, intercala-…

Na análise harmônica funcional avançada, a resolução de um acorde de sétima diminuta de origem cromática sobre a sensível (vii°7/V) diretamente para o primeiro grau (I) configura uma:

Na música, o elemento constitutivo que se refere à organização vertical dos sons simultâneos, definindo a relação entre as notas que soam ao mesmo tempo, é conhecido como:

A partir do fragmento de partitura ilustrado na figura 16A2-II, assinale a opção em que é corretamente apresentada a sequência de acordes, respectivamente, dos compassos 59 e 60, colocados em cifragem cordal alfanumérica.

De acordo com a partitura ilustrada na figura 16A2-I, as notas tocadas pelos instrumentos no quinto e sexto pentagramas, contados de cima para baixo, no segundo compasso,